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《國語辭典》：念白　　拼音：niàn bái
戲曲中人物的獨(dú)白或?qū)υ挕Ｓ许嵃?、口白兩種，韻白接近官話，有明顯的旋律和節(jié)奏變化，字音較為拖長；口白則接近各地方日常語言，但又比口語誇張。也稱為「賓白」、「念白」。
《國語辭典》：念白（唸白）　　拼音：niàn bái
戲曲中人的內(nèi)心獨(dú)白或?qū)υ?。有韻白、口白兩種。韻白接近官話，字音較為拖長，有明顯的旋律和節(jié)奏變化；口白則較接近各地生活語言，但又比口語誇張。也稱為「賓白」、「念白」。
《漢語大詞典》：馬前（馬前）
(1).馬的前面。《禮記·曲禮上》：“僕執(zhí)策立於馬前?！?唐 白居易 《長恨歌》：“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。”
(2).戲曲術(shù)語。同“ 馬后 ”相對。舊指演員通過減少唱詞、念白和加快演唱速度以壓縮演出時間。 汪曾祺 《云致秋行狀》：“他好說話，后臺囑咐‘馬前’，他就可以掐掉幾句；‘馬后’，他能在臺上多繃一會?！?/div>
《漢語大詞典》：馬后（馬後）
戲曲術(shù)語。同“ 馬前 ”相對。舊指演員通過增加唱詞、念白和放慢演唱速度以延長演出時間。 田漢 《名優(yōu)之死》第一幕：“ 鳳仙兒 的《玉堂春》，早就要下了，您沒有來，只好再叫她馬后。”
《漢語大詞典》：散白
戲曲念白的一種。它的特點(diǎn)是以各地方言為基礎(chǔ)，接近于生活語言。
《漢語大詞典》：曲韻（曲韻）
戲曲、曲藝在唱曲和念白時使用的字音標(biāo)準(zhǔn)。我國各地劇種、曲種在讀音、咬字、歸韻、四聲調(diào)值等方面都有一定規(guī)律，大致均以當(dāng)?shù)卣Z音為標(biāo)準(zhǔn)，但在表演一些反映古代生活題材的劇目、曲目時，則酌用中州韻。
《國語辭典》：韻白（韻白）　　拼音：yùn bái
一種傳統(tǒng)戲曲的念白。大概以中州韻為讀音、咬字、歸韻的標(biāo)準(zhǔn)，而四聲的調(diào)值具有一定的規(guī)律。因有四聲的組成，形成抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘有致的語調(diào)，較方言的念白節(jié)奏感更強(qiáng)，音樂性更明顯。
《國語辭典》：中州韻（中州韻）　　拼音：zhōng zhōu yùn
近代戲曲韻文所根據(jù)的韻部。大致反映的是元代北方的語音系統(tǒng)，由于其分別尖團(tuán)音最為清晰，故為重視咬字的戲曲念白所廣泛應(yīng)用。
《國語辭典》：咬字　　拼音：yǎo zì
說話時的字音、聲調(diào)。如：「她咬字清晰，聽起來十分悅耳。」清。徐珂《清稗類鈔。戲劇類。觀劇有南北兩派之別》：「北派之譽(yù)優(yōu)也，必曰唱工佳，咬字真，而于貌之美惡，初未介意?！?/div>
《國語辭典》：咬字兒（咬字兒）　　拼音：yǎo zì ér
舊劇演唱或念白時用反切法讀字音，以別陰、陽、尖、團(tuán)，使字音正確而清楚，稱為「咬字兒」。
《漢語大詞典》：咬嚼吞吐
指演員的發(fā)音吐字，念白說唱。
《國語辭典》：唱作念打　　拼音：chàng zuò niàn dǎ
戲曲上指演員的四種基本功夫：唱工、做工、念白、武打。
《漢語大詞典》：頓逗（頓逗）
(1).戲劇用語。指念白時暫時停頓而氣流不斷。 洪深 《電影戲劇表演術(shù)》第五章：“頓歇，有時間久暫的不同，又有頓逗（SlightPause）與頓斷（FullPause）的不同，又有前用后用與前后雙用的不同……對于略為重要的事物，只在字前稍作頓逗（即雖頓而口里氣流不斷）?！?br />(2).戲劇用語。泛指停留、間歇。 夏衍 《論〈十五貫〉的改編》：“中軍上場下場二次，經(jīng)過很長的頓逗，加上一段 況鐘 的唱做， 周岑 方才上場。”