賀新郎·壽連珠先生并次其韻 當(dāng)代 · 谷海鷹
押詞韻第十部
逝者迎來(lái)者。
豁吟眸、朔風(fēng)襲處，滿城煙甲。
漫道從今應(yīng)耳順，休論升沉取舍。
歌一曲、江湖評(píng)話。
千古興衰多少事，伴大河濁浪滔滔下。
詩(shī)共酒，最堪把。
松髯點(diǎn)雪添瀟灑。
趁斜陽(yáng)、霞輝萬(wàn)里，錦春同價(jià)。
百代英豪皆過(guò)客，孰與江山爭(zhēng)霸。
唯剩有、騷人俊雅。
屏網(wǎng)絲絲連九域，問(wèn)紉珠綴玉為誰(shuí)也。
呼霽月，印霜瓦。
按：【注】“甲”字同先生以入代上。
【江南雨評(píng)】長(zhǎng)調(diào)和韻奇難，無(wú)任感佩。
【仰齋評(píng)】雋雅，“百代英豪皆過(guò)客，孰與江山爭(zhēng)霸。唯剩有、騷人俊雅”，大長(zhǎng)詩(shī)人志氣，弄筆者其勉之。
【無(wú)稽齋主評(píng)】胸間浩氣終難掩，且以狂歌壽世賢！
【梅云評(píng)】有豪宕之氣，一結(jié)尤有遠(yuǎn)韻，甚合此調(diào)體氣?！凹住币匀氪?，似宜遵古人慣例，注曰：“甲字作古疋切，音假，馬韻?！?span id="ztdd4at" class='bold'>清人戈載《詞林正韻· 發(fā)凡》云：“詞韻與曲韻亦不同，制曲用韻可以平上去通葉，且無(wú)入聲......詞則不然，況四聲缺入聲而詞，則明明有必須用入聲之調(diào)，斷不能缺。故曲韻不可為詞韻也。惟入聲作三聲（平、上、去），詞家亦多承用。如晏幾道《梁州令》‘莫唱陽(yáng)關(guān)曲’，曲字作’邱雨切’，押魚(yú)虞韻；柳永《女冠子》‘樓臺(tái)悄似玉’，玉字作’于句切’......黃庭堅(jiān)《鼓笛令》‘眼廝打過(guò)如拳踢’，踢字作’他禮切’，押支微韻......又有作三聲而在句中者，如歐陽(yáng)修《摸魚(yú)兒》‘恨人去寂寂，鳳枕孤難宿’，寂押’精妻切’。諸如此類，不可悉數(shù)。故用其以入三聲之例，而末仍列入聲五部，則入聲既不缺，而以入聲作三聲者，皆有切音，人亦知有限度，不能濫施，以自便矣?！?
【引之評(píng)】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一氣呵成，切題而不媚俗，誠(chéng)頌壽之上乘也。深諳此調(diào)氣味，于兄為不易。元曲有“陽(yáng)上作去，入派三聲”說(shuō)，此例不始元曲，宋詞實(shí)已有之。晏柳之外，尚有方和周詞為例，不為珍秘。喚云詞兄用“甲”韻，私意以為蓋在尊重原唱耳。
【青鳳評(píng)】此篇從容揮灑，可為擊缶矣。
【江南雨評(píng)】長(zhǎng)調(diào)和韻奇難，無(wú)任感佩。
【仰齋評(píng)】雋雅，“百代英豪皆過(guò)客，孰與江山爭(zhēng)霸。唯剩有、騷人俊雅”，大長(zhǎng)詩(shī)人志氣，弄筆者其勉之。
【無(wú)稽齋主評(píng)】胸間浩氣終難掩，且以狂歌壽世賢！
【梅云評(píng)】有豪宕之氣，一結(jié)尤有遠(yuǎn)韻，甚合此調(diào)體氣?！凹住币匀氪?，似宜遵古人慣例，注曰：“甲字作古疋切，音假，馬韻?！?span id="ztdd4at" class='bold'>清人戈載《詞林正韻· 發(fā)凡》云：“詞韻與曲韻亦不同，制曲用韻可以平上去通葉，且無(wú)入聲......詞則不然，況四聲缺入聲而詞，則明明有必須用入聲之調(diào)，斷不能缺。故曲韻不可為詞韻也。惟入聲作三聲（平、上、去），詞家亦多承用。如晏幾道《梁州令》‘莫唱陽(yáng)關(guān)曲’，曲字作’邱雨切’，押魚(yú)虞韻；柳永《女冠子》‘樓臺(tái)悄似玉’，玉字作’于句切’......黃庭堅(jiān)《鼓笛令》‘眼廝打過(guò)如拳踢’，踢字作’他禮切’，押支微韻......又有作三聲而在句中者，如歐陽(yáng)修《摸魚(yú)兒》‘恨人去寂寂，鳳枕孤難宿’，寂押’精妻切’。諸如此類，不可悉數(shù)。故用其以入三聲之例，而末仍列入聲五部，則入聲既不缺，而以入聲作三聲者，皆有切音，人亦知有限度，不能濫施，以自便矣?！?
【引之評(píng)】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一氣呵成，切題而不媚俗，誠(chéng)頌壽之上乘也。深諳此調(diào)氣味，于兄為不易。元曲有“陽(yáng)上作去，入派三聲”說(shuō)，此例不始元曲，宋詞實(shí)已有之。晏柳之外，尚有方和周詞為例，不為珍秘。喚云詞兄用“甲”韻，私意以為蓋在尊重原唱耳。
【青鳳評(píng)】此篇從容揮灑，可為擊缶矣。
