按：【注】“甲”字同先生以入代上。
【江南雨評】長調和韻奇難，無任感佩。
【仰齋評】雋雅，“百代英豪皆過客，孰與江山爭霸。唯剩有、騷人俊雅”，大長詩人志氣，弄筆者其勉之。
【無稽齋主評】胸間浩氣終難掩，且以狂歌壽世賢！
【梅云評】有豪宕之氣，一結尤有遠韻，甚合此調體氣。“甲”以入代上，似宜遵古人慣例，注曰：“甲字作古疋切，音假，馬韻?！鼻迦烁贻d《詞林正韻· 發(fā)凡》云：“詞韻與曲韻亦不同，制曲用韻可以平上去通葉，且無入聲......詞則不然，況四聲缺入聲而詞，則明明有必須用入聲之調，斷不能缺。故曲韻不可為詞韻也。惟入聲作三聲（平、上、去），詞家亦多承用。如晏幾道《梁州令》‘莫唱陽關曲’，曲字作’邱雨切’，押魚虞韻；柳永《女冠子》‘樓臺悄似玉’，玉字作’于句切’......黃庭堅《鼓笛令》‘眼廝打過如拳踢’，踢字作’他禮切’，押支微韻......又有作三聲而在句中者，如歐陽修《摸魚兒》‘恨人去寂寂，鳳枕孤難宿’，寂押’精妻切’。諸如此類，不可悉數(shù)。故用其以入三聲之例，而末仍列入聲五部，則入聲既不缺，而以入聲作三聲者，皆有切音，人亦知有限度，不能濫施，以自便矣?！?
【引之評】大作令弟耳目一新，不粘不窒，一氣呵成，切題而不媚俗，誠頌壽之上乘也。深諳此調氣味，于兄為不易。元曲有“陽上作去，入派三聲”說，此例不始元曲，宋詞實已有之。晏柳之外，尚有方和周詞為例，不為珍秘。喚云詞兄用“甲”韻，私意以為蓋在尊重原唱耳。
【青鳳評】此篇從容揮灑，可為擊缶矣。