辛亥春，讀書小白陽山之僧舍，塵氛退避，日在云光嵐翠中，幾上有山，不必開門見 山也。寺僧有叩作詩指者；時(shí)適坐古松亂石間，聞鳴鳥弄晴，流泉赴壑，天風(fēng)送謖謖 聲，似唱似答，謂僧曰：〔此詩歌元聲，爾我共得之乎！〕僧相視而笑。既復(fù)乞疏源 流升降之故，重卻其請(qǐng)，每鐘殘鐙灺候，有觸即書。或準(zhǔn)古賢，或抽心緒，時(shí)日既積 ，紙墨遂多。命曰ㄧ語，擬之試兒ㄧ盤，遇物雜陳，略無詮次也，然俱落語言文字跡 矣。歸愚沈德潛題于聽松閣。
一 詩之為道，可以理性情，善倫物，感鬼神，設(shè)教邦國，應(yīng)對(duì)諸侯，用如此其重也。秦 、漢以來，樂府代興；六代繼之，流衍靡曼。至有唐而聲律日工，托興漸失，徒視為 嘲風(fēng)雪，弄花草，游歷燕衎之具，而詩教遠(yuǎn)矣。學(xué)者但知尊唐而不上窮其源，猶望海 者指魚背為海岸，而不自悟其見之小也。食雖不能竟越三唐之格，然必優(yōu)柔漸漬，仰 溯風(fēng)雅，詩道始尊。
二 事難顯陳，理難言罄，每托物連類以形之；郁情欲舒，天機(jī)隨觸，每借物引懷以抒之 ；比興互陳，反覆唱嘆，而中藏之歡愉慘戚，隱躍欲傳，其言淺，其情深也。倘質(zhì)直 敷陳，絕無蘊(yùn)蓄，以無情之語而欲動(dòng)人之情，難矣。王子擊好晨風(fēng)，而慈父感悟；裴 安祖講鹿鳴，而兄弟同食；周盤誦汝墳，而為親從征。此三詩別有旨也，而觸發(fā)乃在 君臣、父子、兄弟，唯其可以興也。讀前人詩而但求訓(xùn)詁，獵得詞章記問之富而已， 雖多奚為？
三 詩以聲為用者也，其微妙在抑揚(yáng)抗墜之間。讀者靜氣按節(jié)，密詠恬吟，深前人聲足難 寫、響外別傳之妙，一齊俱出。朱子云：〔諷詠以昌之，涵濡以體之?！痴娴米x詩趣 味。
四 古人意中有不得不言之隱，值有韻語以傳之。如屈原〔江潭〕，伯牙〔海上〕，李陵 〔河梁〕，明妃〔遠(yuǎn)嫁〕，或慷慨吐臆，或沈結(jié)含凄，長(zhǎng)言短歌，俱成絕調(diào)；若胸?zé)o 感觸，漫爾抒詞，縱辦風(fēng)華，枵然無有。
五 有第一等襟抱，第一等學(xué)識(shí)，斯有第一等真詩。如太空之中，不著一點(diǎn)；如星宿之海 ，萬源涌出；如土膏既厚，春雷一動(dòng)，萬物發(fā)生。古來可語此者，屈大夫以下數(shù)人而 已。
六 以詩入詩，最是凡境。經(jīng)史諸子，一經(jīng)徵引，者入詠歌，方別于潢潦無源之學(xué)（曹子 建善用史，謝康樂善用經(jīng)，杜少陵經(jīng)史并用）。但實(shí)事貴用之使活，熟語貴用之使新 ，語如己出，無斧鑿痕，斯不受古人束縛。
七 詩貴性情，亦須論法。亂雜而無章，非詩也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得 不止，而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化其中；若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何（ 如磧沙僧解三體唐詩之類），不以意運(yùn)法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。試看天地間水流 云在，月到風(fēng)來，何處著得死法！
八 曾子固下筆時(shí)目中不知?jiǎng)⑾?，何論韓愈？子固之文，未必高于中壘、昌黎也，然立志 不茍如此。作詩須得此意。
九 賈生惜誓篇曰：〔黃鵠一舉兮，見山川之紆曲；再舉兮，睹天地之圓方?！匙魑淖髟?，必置身高處，放開眼界，源流升降之故，瞭然于中，自無隨波逐浪之弊。
十 詩不學(xué)古，謂之野體。然泥古而不能通變，猶學(xué)書者但講臨摹，分寸不失，而己之神 理不存也。作者積久用力，不求助長(zhǎng)，充養(yǎng)既久，變化自生，可以換卻凡骨矣。
十一 〔康衢〕、〔擊壤〕肇開聲詩。上自陶唐，下暨秦代，凡經(jīng)、史、諸子中有韻語可采 者，當(dāng)歌詠之，以探其原。
十二 三百篇中，四言自是正體。然詩有一言；如緇衣篇〔敝〕字〔還〕字，可頓住作句是 也。有二言：如〔鲿鯊〕、〔祈父〕、〔肇祀〕是也。有三言：如〔螽斯羽。〕、〔 振振鷺?！呈且?。有五言：如〔誰謂雀無角?！?、〔胡為乎泥中?！呈且?。有六言： 如〔我姑酌彼金罍?！?、〔嘉賓式燕以敖?！呈且?。至〔父曰嗟予子行役?！?、〔以 燕樂嘉賓之心?！?，則為七言?！参也桓倚矣炎砸??！?，則為八言。短以取勁，長(zhǎng) 以取妍，疏密錯(cuò)綜，最是文章妙境。
十三 二南，美文王之化也。然不著一脩齊治化字，沖澹愉夷，隨興而發(fā)，有知如歸人，無 知如物類，同際太和之盛，而相忘其所以然，是王風(fēng)皞皞氣象。
十四 詩有不用淺深不用變換，略易一二字，而其味油然自出者，妙于反覆詠嘆也?！财]苡 〕、〔殷其雷〕后，張平子四愁得之。
十五 雄雉末章，進(jìn)君子以身善世之道，猶所云萬里之外，以身為本也。漢東門行：〔今時(shí) 清廉，難犯教言，君獨(dú)自愛莫為非?！持匮砸远撝?，去風(fēng)人未遠(yuǎn)。
十六 諷刺之詞，直詰易盡，婉道無窮。衛(wèi)宣姜無復(fù)人理，而君子偕老一詩，止道其容飾衣 服之盛，而首章末以〔子之不淑，云如之何?！扯Z逗露之。魯莊公不能為父復(fù)讎， 防閒其母，失人子之道，而猗嗟一詩，止道其威儀技藝之美，而章首以〔猗嗟〕二字 譏嘆之。蘇子所謂不可以言語求而得，而必深觀其意者也，詩人往往如此。
十七 州吁之亂，莊公致之，而燕燕一詩，猶念〔先君之思?！?。七子之母，不安其室，非 七子之不令，而凱風(fēng)之詩，猶云〔莫慰母心?！?。溫柔敦厚，斯為極則。
十八 人有不平于心，必以清比己，以濁比人，而谷風(fēng)三章轉(zhuǎn)以涇自比，以渭比新昏，何其 怨而不怒也？杜子美〔在山泉水清，出山泉水濁?！骋嗳弧?/p>
十九 匏有苦葉，刺淫亂也。中惟〔濟(jì)盈不濡軌?！扯?，隱躍其詞以諷之。其馀皆說正理 ，使人得聞?wù)?，其失自悟?/p>
二十 莊姜賢而不答，由公之惑于嬖妾也。乃碩人一詩，備形族類之貴，容貌之美，禮儀之 盛，國俗之富，而無一言及莊公，使人言外思之，故曰主文譎諫。
二十一 陟岵，孝子之思親也。三段中但念父母兄之思己，而不言己之思父，母與兄。蓋一說 出，情便淺也。情到極深，每說不出。
二十二 政繁賦重，民不堪其苦。而萇楚一詩，唯羨草木之樂，詩意不在文辭中也。至苕之華 明明說出，要之并為亡國之音。
二十三 鴟鸮詩連下十〔予〕字，蓼莪詩連下九〔我〕字，北山詩連下十二〔或〕字，情至不 覺音之繁詞之復(fù)也。后昌黎南山用北山之體而張大之（下五十馀〔或〕字。）然情不 深而侈其詞，只是漢賦體段。
二十四 顏之推愛〔蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌?！?，謝玄愛〔昔我往矣，楊柳依依?！乘恼Z，予最 愛東山三章：〔我來自東，零雨其濛。鸛鳴于垤，婦嘆于室?！衬┱拢骸财湫驴准?， 其舊如之何？〕后人閨情胎源于此。又愛〔蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一 方。。〕蒼涼彌渺，欲即轉(zhuǎn)離，名人畫本，不能到也。明陳臥子謂秦人思西周之詩， 卓然特見。
二十五 大小雅皆豐、鎬時(shí)詩也。何以分大??？曰：音體有大小，非政事有大小也。雜乎風(fēng)之 體者為小，純乎雅之體者為大。試詠鹿鳴、四牡諸詩，與文王、大明諸詩，氣象迥然 各別。
二十六 宣王，中興主也，然其后或宴起，或料民，至廢魯?shù)?，殺杜伯，而君德荒矣。詩人?東都朝會(huì)時(shí)，終之以〔允矣君子，展也大成?！?，何識(shí)之遠(yuǎn)而諷之婉也？漢人長(zhǎng)楊、 羽獵，那能有此？
二十七 鶴鳴本以誨宣王，而拉雜詠物，意義若各不相綴；難于顯陳，故以隱語為開導(dǎo)也。漢 枚乘奏吳王書本此。
二十八 斯干考室，無羊考牧，何等正大事，而忽然各幻出占?jí)?，本支百世，人物富庶，俱?夢(mèng)中得之，恍恍惚惚，怪怪奇奇，作詩要得此段虛景。
二十九 巷伯惡惡，至欲〔投畀有北?！?，何嘗留一馀地？然想其用意，正欲激發(fā)其羞惡之本 心，使之同歸于善，則仍是溫厚和平之旨也。墻茨、相鼠諸詩，亦須本斯意讀。
三十 大東之詩，歷數(shù)天漢牛斗諸星。無可歸咎，無可告訴，不得不悵望于天；若此時(shí)之天 ，非西周盛王時(shí)之天者然。司馬子長(zhǎng)云：〔勞苦倦極，未嘗不呼天?！车弥?。
三十一 文王七章，語意相承而下，陳思王贈(zèng)白馬詩，顏延之秋胡行，祖其遺法。
三十二 古人祝君如卷司之詩，稱道愿望至矣。而頌美中時(shí)寓責(zé)難，得人臣事君之義。魏人公 宴，唐人應(yīng)制，滿簡(jiǎn)浮華耳。
三十三 美德之形容，故曰頌。其詞渾渾爾，穆穆爾，不同雅音之切響也。記曰：〔清廟之瑟 ，朱弦而疏越，一唱而三嘆，有遺音者矣?！彻士梢愿懈窆砩?。
三十四 魯，諸侯也，安得有頌？至魯有頌，且祀后稷以配天，非禮矣。今讀駉以下四篇，皆 僖公之詩。先儒謂季孫行父請(qǐng)于周而作頌。知東遷以上，魯無頌也。即謂頌之變亦可 。
三十五 周頌和厚，魯頌誇張，商頌古質(zhì)，此頌體之別。
三十六 離騷者，詩之苗裔也。第詩分正變，而離騷所際獨(dú)變，故有侘傺噫郁之音，無和平廣 大之響。讀其詞，審其音，如赤子婉戀于父母，側(cè)而不忍去。要其顯忠斥佞，愛君憂 國，足以持人道之窮矣。尊之為經(jīng)，烏得為過？
三十七 楚辭托陳引喻，點(diǎn)染幽芬于煩亂瞀憂之中，令人得其悃款悱惻之旨。司馬之長(zhǎng)云：〔 一篇之中，三致意焉?！成钣腥∮谵o之重節(jié)之復(fù)也。后人穿鑿注解，撰出提挈照應(yīng)等 法，殊乖其意。
三十八 騷體有少歌，有倡，有亂。歌詞未申發(fā)其意為倡，獨(dú)暨在和總篇于為亂。蓋言之不足 ，故長(zhǎng)言之；長(zhǎng)言之不足，故反覆詠嘆之也。漢人五言興而音節(jié)漸亡；至唐人律體興 ，第用意于對(duì)偶平仄間，而意言同盡矣。求其馀情動(dòng)人，何有哉？
三十九 天問一篇，雜舉古今來不可解事問之，若己之忠而見疑，亦天實(shí)為之，思而不得，轉(zhuǎn) 而為怨，怨而不得，轉(zhuǎn)而為問，問君加他人不得，不容不問之天也。此是屈大夫無可 奈何處。
四十 九歌哀而艷，九章哀而切。九歌托事神以喻君，猶望君之感悟也。九章感悟無由，沈 淵已決，不覺其激烈而悲愴也。
四十一 卜居、漁父而篇，設(shè)為問答，以顯己意，客難、解嘲之所從出也。詞義顯然，楚辭中 之變體。
四十二 屈原、微、箕，皆同姓之臣，離騷二十五與麥秀之歌，辭不同而旨同。（有詩說、離 騷說另出，此錄其大旨二十七則。）
四十三 詩三百篇，可以被諸管弦，皆古樂章也。漢時(shí)詩樂始分，乃立樂府，安世房中歌，系 唐山夫人所制，而清調(diào)、平調(diào)、瑟調(diào)，皆其遺音，此南與風(fēng)之變也。朝會(huì)道路所用， 謂之鼓吹曲；軍中馬上所用，謂之橫吹曲，此雅之變也。武帝以李延年為協(xié)律都尉， 與司馬相如諸人略定律呂，作十九章之歌，以正月上辛用事，此頌之變也。漢以后因 之，而節(jié)奏漸失。
四十四 樂府之妙，全在繁音促節(jié)，其來于于，其云徐徐，往往于回翔屈折處感人，是即依永 和聲之遺意也。齊、梁以來，多以對(duì)偶行之，而又限以八句，豈復(fù)有詠歌嗟嘆之意耶 ？
四十五 樂府寧樸毋巧，寧疏毋煉。張籍短歌行云：〔曹蒲花開月常滿?！硞谇梢?。無名氏 木蘭詩云：〔朔氣傳金柝，寒光照鐵衣?！澈笕艘蔀轫f元甫假托，傷于煉也。古樂府 聲律，唐人已失，試看李太白所擬，篇幅之短長(zhǎng)，音節(jié)之高下，無一與古人合者，然 自是樂府神理，非古詩也。明李于鱗句摹字仿，并其不可句讀者追從之，那得不受人 譏彈？
四十六 四言詩締造良難；于三百篇太離不不得，太肖不得。太離則失其源，太肖只襲其銑也 。韋孟諭諫、在鄒之作，難精難精穆穆，未離雅正。劉琨答盧諶篇，拙重之中，感激 豪蕩，準(zhǔn)之變雅，似離而合。張華、二陸、潘岳輩，懨懨欲息矣。淵明停云、時(shí)運(yùn)等 篇，清腴簡(jiǎn)運(yùn)，別成一格。
四十七 風(fēng)騷既息，漢人代興，五言為標(biāo)準(zhǔn)矣。就五言中較然而體：蘇李贈(zèng)答，無名氏十九首 ，是古詩體；廬江小吏妻、羽林郎、陌上桑之類，是樂府體。
四十八 五言古，長(zhǎng)篇難于鋪敘，鋪敘中有峰巒起伏，則長(zhǎng)而不漫；短篇難于收斂，收斂中能 含蘊(yùn)無窮，則短而不促。又長(zhǎng)篇必倫次整齊，起結(jié)完備，方為合格；短篇超然而起， 悠然而止，不必另綴起結(jié)，茍反其位，兩者俱顛。
四十九 龐言繁稱，道所不貴，蘇李詩言情款款，感悟具存，無急言謁論，而意自長(zhǎng)，神自遠(yuǎn) ，使聽者油油善入，不知其然而然也，是為五言之祖。蘇李之別，諒無會(huì)期矣，而云 〔安知非日月，弦望自有時(shí)?！?，何怊惆而纏綿也！后人如何擬得！
五十 古詩十九首，不必一人之辭，一時(shí)之作。大率逐臣棄妻，朋友闊絕，游子他鄉(xiāng)，死生 新故之感?；蛟⒀?，或顯言，或食覆言。初無可辟之思，驚險(xiǎn)之句；而西京古詩，皆 在其下，是為國風(fēng)之遺。
五十一 廬江小吏妻詩共一千七百四十言，雜述十?dāng)?shù)人口中語，而各肖其聲口性情，真化工筆 也。中別小姑一段悲愴之中，自足溫厚。唐人棄婦篇直用其語云：〔憶我初來時(shí)，小 姑始扶床。今別小姑去，小姑如我長(zhǎng)?！诚鹿?jié)去〔慇勤養(yǎng)公姥，好自相扶將?！?；而 忽轉(zhuǎn)二語云：〔回頭語小姑，莫嫁如兄夫?！齿p薄之言，了無馀味，此漢唐詩中國之 分。
五十二 漢五言一韻到氐者多，而〔青青河畔草。〕一章，一路換韻聯(lián)折而下，節(jié)拍甚急，而 〔枯桑知天風(fēng)?！扯Z，忽用排偶承接，急者緩之，是神化不可到境界。
五十三 文姬悲憤詩，滅去脫卸轉(zhuǎn)接之痕，若斷若續(xù)，不碎不亂，讀去如驚蓬坐振沙礫自飛。 視胡笳十八拍似出二手。宜范史取以入傳。
五十四 蘇、李以后，陳思王繼起，父兄多才，渠尤獨(dú)步。使才而不矜才，用博而不逞博；鄴 下諸子，文翰鱗集，未許執(zhí)金鼓而抗顏行也。故應(yīng)為一大宗。
五十五 陳思王極工起調(diào)，如〔驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山?！?，如〔明月照高樓，流光正徘徊 ?！?，如〔高臺(tái)多悲風(fēng)，朝日照北林?！?，皆高唱也。后謝玄暉〔大江流日夜，客心 悲未央?！?，極蒼蒼莽莽之致。
五十六 阮公詠懷，反覆零亂，洽寄無端，和愉哀怨，俶詭不羈，讀者莫求歸趣，遭阮公之時(shí) ，自應(yīng)有阮公之詩也。箋釋者必求時(shí)事以實(shí)之，則鑿矣。劉彥和稱：〔嵇旨清峻，阮 旨遙深?！彻十?dāng)截然分道。
五十七 壯武之世，茂先、休奕，莫能輊軒；二陸、潘、張，亦稱魯衛(wèi)。左太沖拔出于眾流之 中，胸次高曠，而筆力足以達(dá)之，自應(yīng)盡掩諸家。鐘記室?guī)V，季孟潘、陸間，謂：野 于士衡，而深于安仁。太沖弗受也。過江以還，越石悲壯，景純超逸，足稱后勁。
五十八 士衡舊推大家，然通贍自足，而絢采無力，遂開出排偶一家。降自齊、梁，專工隊(duì)仗 ，邊幅復(fù)狹，令閱者白日欲臥，未必非陸氏為之濫觴也。所撰文賦云：〔詩緣情而綺 靡?！逞灾菊陆?，惟資涂澤，先失詩人之旨。
五十九 漢、魏詩只是一氣轉(zhuǎn)旋，晉以下始有佳句可摘。此詩運(yùn)升降之別。
六十 陶公以名臣之后，際易代之時(shí)，欲言難言，時(shí)時(shí)寄托，不獨(dú)詠荊軻一章也。六朝第一 流人物，其詩自能曠世獨(dú)立。鐘記室謂其原出于應(yīng)璩，目為中品。一言不智，難辭厥 咎已。
六十一 晉人多尚放達(dá)，獨(dú)淵明有憂勤語，有自任語，有知足語，有悲憤語，有樂天安命語， 有物我同得語，倘幸列孔門，何必不在季次、原憲下？
六十二 詩至于宋，性情漸隱，聲色大開，詩運(yùn)一轉(zhuǎn)關(guān)也?？禈飞窆つ\(yùn)，明遠(yuǎn)廉俊無前，允 稱二妙。延年聲價(jià)雖高，雕鏤太過，不無沈悶；要其厚重處，古意猶存。
六十三 前人評(píng)康樂詩，謂：〔東海揚(yáng)帆，風(fēng)日流利?！炒瞬簧踉省４蠹s匠心獨(dú)造，少規(guī)往則 ，鉤深極微，而漸近自然，流覽閒適中，時(shí)時(shí)浹理趣。劉協(xié)云：〔老莊告退，而山水 方滋?！秤紊剿?，應(yīng)以康樂開先也。
六十四 陶詩合下自然，不可及處，在真在厚。謝詩經(jīng)營而反于自然，不可及處，在新在俊。 陶詩勝人在不排；謝詩勝人正在排。
六十五 鮑明遠(yuǎn)樂府，抗音吐懷，每成亮節(jié)。代東門行、代放歌行等篇，直欲前無古人。
六十六 齊人寥寥，謝玄暉獨(dú)有一代，以靈心妙悟，覺筆墨之中，筆墨之外，別有一段深情妙 理。元長(zhǎng)（王融）諸人，未齊肩背。
六十七 蕭梁之代，君臣贈(zèng)答，亦工艷情，風(fēng)格日卑矣。隱侯（沈約）短章，略存古體；文通 （江淹）、促仲言（何遜），辭藻斐然，雖非出群之雄，亦稱一時(shí)能手。陳之視梁， 抑又降焉，子堅(jiān)（陰鏗）、孝穆（徐陵），略具體裁，專求佳句，差強(qiáng)人意云爾。
六十八 梁、陳、隋間，專尚琢句。庾肩吾云：〔雁與云俱陣，沙將蓬共驚?！?、〔殘虹收宿 雨，缺岸上新流?！?、〔水光懸蕩壁，山翠下添流?！?，陰鏗云：〔鶯隨入戶樹，花 逐下山風(fēng)?！?，江總云：〔露洗山扉月，云開石路煙?！?，隋煬帝云：〔鳥驚初移樹 ，魚寒欲隱苔?！?，皆成名句；然比之小謝〔天際識(shí)歸舟，云中辨江樹。〕，痕跡宛 然矣。若淵明〔采菊東籬下，悠然見南山?！?、〔平疇交遠(yuǎn)風(fēng)，良苗亦懷新?！?，中 有元化自在流出，烏可以道里計(jì)？ 六十九 梁時(shí)橫吹曲，武人之詞居多，北音競(jìng)奏，鉦鐃鏗鏘；企喻歌、折楊柳歌詞、木蘭詩等 篇，猶漢魏人遺響也。北齊敕勒歌，亦復(fù)相似。
七十 北朝詞人，時(shí)流清響。庾子山才華富有，悲感之篇，常見風(fēng)骨。爾時(shí)徐、庾并名，恐 孝穆華詞，瞠乎其后矣。
七十一 子山詩不專造句，而造句亦工。步虛詞云：〔漢帝看桃核，齊侯問棗花。〕軍行云： 〔塞迥翻榆葉，關(guān)寒落雁毛?！硰能娫疲骸驳刂续Q鼓角，天上下將軍?！撤墼疲骸?佛影胡人記，經(jīng)文漢語翻?！吵暄ξ膶W(xué)云：〔羊脅連九阪，熊耳對(duì)雙峰?！成倭晁?清新者耶？而武林陳允倩謂老杜不能青出于藍(lán)，直是亦步亦趨。未免揚(yáng)許失實(shí)。
七十二 隋煬帝艷情篇什，同符后主，而邊塞諸作，鏗然獨(dú)異，剝極將復(fù)之候也。楊素幽思健 筆，詞氣清蒼，后此射洪（陳子昂）、曲江（張九齡），起衰中立，此為勝、廣云。
七十三 古今流傳名句，如〔思君如流水?！?，如〔池塘生春草?！?，如〔澄江靜如練?！?， 如〔紅藥當(dāng)階翻?！橙纭苍掠城寤戳鳌！橙纭曹饺芈断侣??！橙纭部樟郝溲嗄??！?， 情景俱佳，足資吟詠；然不如〔南登霸陵岸，回首望長(zhǎng)安?！持液胥瓙?，得遲遲我行 之意。
七十四 唐顯慶、龍朔間，承陳、隋之遺，幾無五言古詩矣。陳伯玉力掃俳優(yōu)，仰追曩哲，讀 感遇等章何啻黃初、正始間也？張曲江、李供奉斷起，風(fēng)裁各異，原本阮公。唐體中 能復(fù)古者，以三家為最。
七十五 蘇、李十九首后，五言最勝。大率優(yōu)柔善入，婉而多風(fēng)。少陵才力標(biāo)舉，縱橫揮霍， 詩中國又一變矣。要其感時(shí)傷亂，憂黎元，希稷契，生平抱負(fù)，悉流露于楮墨間，詩 之變，情之正也。宜新寧高氏，別為大家。
七十六 五言長(zhǎng)扁，固須節(jié)次分明，一氣連屬。然有意本連屬而轉(zhuǎn)似不相連屬者，敘事未了， 忽然頓斷，插入旁議，忽然聯(lián)續(xù)，轉(zhuǎn)接無象，莫測(cè)端倪，此運(yùn)左、史法于韻語語中， 不以常格拘也。千古以來，且讓少陵獨(dú)步。
七十七 少陵新婚別云：〔嫁女與征夫，不如棄路傍?！辰谠挂?，而〔君今往死地?！骋韵?，層層轉(zhuǎn)換，勉以努力戎行，發(fā)乎情止乎禮義也。羌村首章，與綢繆詩〔今夕何夕。 〕見此良人?！?、〔見此粲者。〕、東山詩〔有敦瓜苦，烝在栗薪?！惩簧窭?。
七十八 陶詩胸次浩然，其中有一段淵深樸茂不可到處。唐人祖述者，王右丞有其清腴，孟山 人有其閒遠(yuǎn)，儲(chǔ)太祝有其樸實(shí)，韋左司有其沖和，柳儀曹有其峻潔，皆學(xué)焉而得其性 之所近。
七十九 才大者聲色不動(dòng)，指顧自如，太白五言妙于神行，昌黎不無蹶張矣，取其意規(guī)于正， 雅道未澌。
八十 孟東野詩，亦從風(fēng)騷中出，特意象孤峻，元?dú)獠粺o斫削耳。以郊、島并稱，銖兩未敵 也。元遺山云：〔東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚。江山萬古潮陽筆，合在元龍百 尺樓?！硴P(yáng)韓抑孟，毋乃太過？
八十一 韓、孟聯(lián)句體，可偶一為之，連篇累牘，有傷詩品。
八十二 大風(fēng)、柏梁，七言權(quán)輿也。自時(shí)厥后，如魏文燕歌行、陳琳飲馬長(zhǎng)城窟、鮑照行路難 ，皆稱杰構(gòu)。唐人起而不相沿襲，變態(tài)備焉。學(xué)七言古詩者，當(dāng)以唐代為揩式。
八十三 班史東方朔傳云：〔八言七言上下?！橙粬|方詩不傳，而八言體，后人亦無繼之者。
八十四 文以養(yǎng)氣為歸，詩亦如之。七言古或雜以兩言、三言、四言、五六言，皆七言之短句 也?；螂s以八九言、十馀言，皆伸以長(zhǎng)句，而故欲振蕩其勢(shì)，回旋其姿也。其間忽疾 忽徐，忽翕忽張，忽渟瀠，忽轉(zhuǎn)掣，乍陰乍陽，屢遷光景，莫不有浩氣鼓蕩其機(jī)，如 吹萬之不窮，如江河之滔漭而奔放，斯長(zhǎng)篇之能事極矣。四語一轉(zhuǎn)，蟬聯(lián)而下，特初 唐人一法，所謂〔王楊盧駱當(dāng)時(shí)體?！骋?。
八十五 歌行起步，宜高唱而入，有〔黃河落天走東海?！持畡?shì)。以下隨手波折，隨步換形， 蒼蒼莽莽中，自有灰線蛇蹤，蛛絲馬跡，使人眩其奇變，仍服其警嚴(yán)。至收結(jié)處，紆 徐而來者，防其平衍，須作斗健語以止之；一往峭折者，防其氣促，不妨作悠揚(yáng)曳語 以送之，不可以一格論。
八十六 轉(zhuǎn)韻初無定式，或二語一轉(zhuǎn)，或四語一轉(zhuǎn)，或連轉(zhuǎn)幾韻，或一韻疊下幾語。大約前則 舒徐，后則一滾而出，欲急其節(jié)拍以為亂也。此亦天機(jī)自到，人工不能勉強(qiáng)。
八十七 詩篇結(jié)局為難，七言古尤難。前路層波疊浪而來，略無收應(yīng)，成何章法？支離其詞， 亦嫌煩碎。作手于兩言或四言中，層層照管，而又能作神龍掉尾之勢(shì)，神乎技矣。
八十八 高、岑、王、李（頎）四家，每段頓挫處，略作對(duì)偶，于局勢(shì)散漫中求整飭也。李、 杜風(fēng)雨分飛，魚龍百變，讀者又爽然自失。
八十九 太白想落天外，局自變生，大江無風(fēng)，濤浪自涌，白云捲舒，從風(fēng)變滅，此殆天授， 非人力也。集中笑矣乎、悲來乎、懷素草書歌等作，開出淺率一派，王元美稱為百首 以后易厭，此種是也?；蛟疲捍宋宕雇铀鶖M。
九十 少陵歌行，如建章之宮，千門萬戶；如鉅鹿之戰(zhàn)，諸侯皆從壁上觀，膝行而前，不敢 仰視；如大海之水，長(zhǎng)風(fēng)鼓浪，揚(yáng)泥沙而舞怪物，靈蠢畢集。與太白各不相似，而各 造其極；后賢未易追逐。夔州以后，比之掃殘毫穎，時(shí)帶頹禿。
九十一 少陵有倒插法，如送重表侄王砅評(píng)事篇中〔上云天下亂?！吃圃?，〔次問最少年?！?云云，初不說出某人，而下倒補(bǔ)云：〔秦王時(shí)在座，真氣驚戶牖?！炒似浞ㄒ病｛惾?行篇中，〔賜名大國虢與秦?！?、〔慎莫近前丞相嗔?！?，亦是此法。又有反接法， 述懷篇云：〔自寄一封書，今已十月后?！橙粼啤膊灰娤?。〕，平平語耳，此云 ：〔反畏消息來，寸心亦何有?！扯酚X驚心動(dòng)魄矣。又有透過一層法，如無家別篇中 云：〔縣吏知我至，召令習(xí)鼓鼙?！碂o家客而遣之從征，極不堪事也，然明說不堪， 其味便淺，此云：〔家鄉(xiāng)既蕩盡，遠(yuǎn)近理亦齊?！侈D(zhuǎn)作曠達(dá)，彌見沉痛矣。又月突接 法，如醉歌行突接〔春光澹沱秦東亭?！?，簡(jiǎn)薛華醉歌突接〔氣酣日落西風(fēng)來?！?， 上寫情欲盡未盡，忽入寫景，激壯蒼涼，神色俱王，皆此老獨(dú)開生面處。
九十二 三句一轉(zhuǎn)，秦皇嶧山碑文法也，元冷飲店山中興頌用之，岑嘉州走馬川行亦用之，而 三句一轉(zhuǎn)中，又句句用韻，與嶧山碑又別。
九十三 歌行轉(zhuǎn)韻者，可以雜入律句，借轉(zhuǎn)韻以運(yùn)動(dòng)之，純綿裹針，軟中自有力也。一韻到底 者，必須鏗金鏘石，一片宮商，稍混律句，便成弱調(diào)也。不轉(zhuǎn)韻者，李杜十之一二， （李如粉圖山水水歌，杜如哀王孫、瘦馬行類。）韓昌黎十之八九。后歐、蘇諸公， 皆以韓為宗。
九十四 或問：〔何者古詩中律句？〕曰：〔不露文章世已驚，未辭剪伐誰能送？〕〔何者別 于律句？〕曰：〔五岳祭秩皆三公，四方環(huán)鎮(zhèn)嵩當(dāng)中?！?/p>
九十五 七字每平仄相間，而義山韓碑一篇中，〔封狼生貙貙生貔?！?，七字平也；〔帝得圣 相曰度?！?，七字仄也。氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下皆宜。
九十六 昌黎豪杰自命，欲以學(xué)問才力跨李杜之上；然恢張?zhí)幎?，變化處少，力有馀而巧不?也。獨(dú)四言大扁，如元和圣德、平淮西碑之類，義山所謂句奇語重，點(diǎn)竄涂改者，雖 司馬長(zhǎng)卿亦當(dāng)斂手。
九十七 白樂天詩，能道盡古今道理，人以率易少之。然諷諭一卷，使言者無罪，聞?wù)咦憬洌?亦風(fēng)之遺意也。惟張文昌、王仲初樂府，專以口齒利便勝人，雅非貴品。
九十八 仲初當(dāng)窗織云：〔當(dāng)窗卻羨青樓倡，十指不動(dòng)衣盈箱?！橙思礋o志節(jié)，何至羨青樓倡 耶？文昌節(jié)婦吟云：〔感君纏綿意，系在紅羅襦?！迟?zèng)珠者知有夫而故近之，更褻于 羅敷之使君也，猶感其意之纏綿耶？雖云寓言贈(zèng)人，何妨圓融其辭；然君子立言，故 自有則。
九十九 李長(zhǎng)吉詩，每近天問、招魂楚騷之苗裔也；特語語求工，而波瀾堂廡又窄，所以有山 節(jié)藻棁之誚。杜牧之謂：〔賀且未死，少加以理，可以奴仆命騷?！彻┨旒僖阅?， 所造遂止此乎？
一○○ 王元美云：〔奇過則凡。〕學(xué)長(zhǎng)吉者宜知之。
一○一 五言律，陰鏗，何遜，庾信，徐陵已開其體；唐初人研揣聲音，穩(wěn)順體勢(shì)，其制乃備 。神龍之世，陳杜沈宋，渾金璞玉，不須追琢，自然名貴。開、寶以來，李太白之明 麗，王摩詰，孟浩然之自得，分道揚(yáng)鑣，并推極勝。杜子美獨(dú)辟畦徑，寓縱橫排奡于 整密中，故應(yīng)包涵一切。終唐之世，變態(tài)雖多，無有越諸家之范圍者矣。以此求之， 有余師焉。
一○二 起手貴突兀。王右丞〔風(fēng)勁角弓鳴?！?，杜工部〔莽莽萬重山?！?、〔帶甲滿天地。 〕，岑嘉州〔送客飛鳥外?！车绕?，直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕。
一○三 中聯(lián)以虛實(shí)對(duì)、流水對(duì)為上。即徵實(shí)聯(lián)，亦宜各換意境。略無變換，古人所輕。即如 ：〔蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！澈螄L不是佳句，然王元美以其寫景一例少之。至〔 圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花?！?，宋人已議之矣。
一○四 三四語多流走，亦竟有散行者；然必有不得不散之勢(shì)乃佳。茍艱于屬對(duì)，率爾放筆， 是借散勢(shì)以文其陋也。又有通體俱散者，李太白夜泊牛渚、孟浩然晚泊潯陽、釋皎然 尋陸鴻漸等章，興到成詩，人力無與，匪垂典則，偶存標(biāo)格而已。外是：八句平對(duì)， 五六散行，前半扇對(duì)之式，皆極詩中變態(tài)。
一○五 三四貴勻稱，承上斗峭而來，宜緩脈赴之；五六必聳然挺拔，別開一境。上既和平， 至此必須振起也。崔司勛贈(zèng)張都督詩：〔出塞清沙漠，還家拜羽林?！?，和平矣，下 接云：〔風(fēng)霜臣節(jié)苦，歲月主恩深?！扯殴げ克腿藦能娫姡骸步窬壬炒?，累月斷人 煙?！?，和平矣，下接云：〔好武寧論命？封侯不計(jì)年?！巢丛狸柍窍略姡骸舶讹L(fēng)翻 夕浪，舟雪灑寒燈?！常推揭?，下接云：〔留滯才難盡，艱危氣益增?！橙绱送亻_ ，方振得起。溫飛卿商山早行，于〔雞聲茅店月，人跡板橋霜?！诚?，接〔槲葉落山 路，枳花明驛墻。〕；周處士樸賦董嶺水，于〔禹力不到處，河聲流向西?！诚?，接 〔過衙山色遠(yuǎn)，近水月光低?！?，便覺直塌下去。
一○六 中二聯(lián)不宜純乎寫景。如〔明月松間照，清泉不上流。竹喧歸浣女，蓬動(dòng)下漁舟?！?景象雖工，詎為?？?？至宋陸放翁，八句皆寫景矣。
一○七 收束或放開一步，或宕出遠(yuǎn)神，或本位收住。張燕公：〔不作邊城將，誰知恩遇深？ ?！尘鸵癸嬍兆∫?。王右丞：〔君問窮通理，漁歌入浦深?！硰慕鈳椙馘闯鲞h(yuǎn)神也 。杜工部：〔何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪?！尘彤孃椪f到真鷹，放開一步也。就上文體 勢(shì)行之。
一○八 唐玄宗〔劍閣橫云峻?！骋黄?，王右丞〔風(fēng)勁角弓鳴?！骋黄?，神完氣足，章法、句 法、字法俱臻絕頂，此律詩正體。而太白：〔五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?！骋粴庵毕?，不就羈縛。右丞：〔萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一 夜雨，樹杪百重泉。〕分頂上二語而一氣赴之，尤為龍?zhí)⑴P之筆。此皆天然入妙， 未易追摹。
一○九 大歷后漸近收斂，選言取勝，元?dú)馕赐?，辭意新而風(fēng)格自降矣。劉隨州工于鑄語，不 傷大雅，然〔老至居人下，春歸在客先?！常踩f里通秋雁，千峰共夕陽?！?，名俊 有馀，自非盛唐人語。
一一○ 賈長(zhǎng)江：〔秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安?！硿仫w卿：〔古戍落黃葉，浩然離故關(guān)?！潮?靡時(shí)乃有此格。后惟馬戴亦間有之。
一一一 七言律，平敘易于徑遂，雕鏤失之佻巧，比五言為尤難。貴屬對(duì)穩(wěn)，貴遣事切，貴捶 字老，貴結(jié)響高，而總歸于血脈動(dòng)蕩，首尾渾成。后人祗于全篇中爭(zhēng)一聯(lián)警拔，取青 妃白，有句無章，所以去古日遠(yuǎn)。
一一二 沈云卿龍池樂章，崔司勛黃鶴樓詩，意得像先，縱筆所到，遂擅古今之奇；所渭章法 之妙，不見句法，句法之妙，不見字法者也。
一一三 云卿獨(dú)不見一章，骨高氣高，色澤情韻高，視中唐〔鶯啼報(bào)新年?！吃?，味薄語纖， 床分上下。
一一四 維、李頎、崔曙、張謂、高適、岑參諸人，品格既高，復(fù)饒遠(yuǎn)韻，故為正聲。老杜以 宏才卓識(shí)，盛氣大力勝之。讀秋興八首、詠懷古跡五首、諸將五首，不廢議論，不棄 藻繢，籠蓋宇宙，鏗戛韻鈞；而橫縱出沒中，復(fù)含醞藉微遠(yuǎn)之致；目為大成，非虛語 也。明嘉、隆諸子，轉(zhuǎn)尊李頎。鐘、譚于杜律中轉(zhuǎn)斥秋興諸篇，而推〔南極老人自有 星?！吃抡?，何啻●●藝！
一一五 大歷十子后，劉夢(mèng)得骨干氣魄，似又高于隨州。人與樂天并稱，緣劉、白有倡和集耳 ，白之淺易，未可同日語也。蕭山毛大可尊白詘劉，每難測(cè)其指趣。
一一六 柳子厚哀怨有節(jié)，律中騷體，與夢(mèng)得故是敵手。
一一七 義山近體，襞績(jī)重重，長(zhǎng)于諷諭。中多借題攄抱，遭時(shí)之變，不得不隱也。詠史十?dāng)?shù) 章，得杜陵一體。至云：〔但須鸑鷟巢司閣，豈假鴟鸮在泮林！〕不愧讀書人持論。
一一八 溫、李擅長(zhǎng)，固在屬對(duì)精工，然或而無意，譬之剪采為花，全無生韻，弗尚也。義山 〔此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛?！?，飛卿〔回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年 ?！?，對(duì)句用逆挽法，詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫。
一一九 晚唐人詩：〔鷺鷥飛破夕陽煙?！?、〔水面風(fēng)回聚落花?！?、〔芰荷翻雨潑鴛鴦。〕 ，固是好句，然句好而意盡句中矣。又張洞庭湖詩：〔青草浪高三月渡，綠楊花撲 一溪煙?！尘G楊一語，分明村港小景，賦洞庭湖宜爾耶？〔破〕字〔聚〕字，〔潑〕 字〔撲〕字，求新在此，不登大雅之堂正在此。
一二○ 長(zhǎng)律所尚，在氣局嚴(yán)整，屬對(duì)工切，段落分明，而其要在開闔相生，不露鋪敘轉(zhuǎn)折過 接之跡，使語排而忘其為提排，斯能事矣。唐初應(yīng)制，贈(zèng)送諸篇，王、楊、盧、駱、 陳、杜、沈、宋，燕、許、曲江，并皆佳妙。少陵出而瑰奇鴻麗，一變故方，后此無 能為役。元、白滔滔百韻，俱能工穩(wěn)；但流工穩(wěn)；但流有馀，熔裁未足，每為淺率家 效顰。溫、李以下，又無論已。七言長(zhǎng)律，少陵開出，然清明等篇已不能佳，何況學(xué) 步馀子？
一二一 絕句，唐樂府也。篇止四語，而倚聲為歌，能使聽者低徊不倦；旗亭伎女，猶能賞之 ，非以揚(yáng)音抗節(jié)有出于天籟者乎？著意求之，殊非宗旨。
一二二 五言絕句，右丞之自然，太白之高妙，蘇州之古澹，并入化機(jī)；而三家中，太白近樂 府，右丞、蘇州近古詩，又各擅勝場(chǎng)也。他如崔顥長(zhǎng)干曲、金昌緒春怨、王建新嫁娘 、張祜宮詞等篇，雖非專家，亦稱絕調(diào)。
一二三 七言絕句，以語近情遙，含吐不露為主。只眼前景口頭語，而有弦外音味外味，使人 神遠(yuǎn)太白有焉。
一二四 王龍標(biāo)絕句，深情幽怨，意旨微茫?！沧蛞癸L(fēng)開露井桃?！骋徽拢徽f他人之承寵， 而己之失寵，悠然可思，此求響于弦指外也?！灿耦伈患昂f色?！硟裳?，亦復(fù)優(yōu)柔 婉約。
一二五 〔秦時(shí)明月〕一章，前人推獎(jiǎng)之而未言其妙。蓋言師勞力謁，而功不成，繇將非其人 之故，得飛將軍備邊，邊烽自熄，即高常侍燕歌行歸重〔至今人說李將軍?！骋?。防 邊筑城，起于秦、漢，明月屬秦，關(guān)屬漢，詩中互文。
一二六 李滄溟推王昌齡〔秦時(shí)明月〕為壓卷，王鳳洲推王翰〔蒲萄美酒〕為壓卷，本朝王阮 亭則云：〔必求壓卷，王維之渭城，李白之白帝，王昌齡之奉帚平明，王之渙之黃河 遠(yuǎn)上其庶幾乎？而終唐之世，亦無出四章之右者矣?！硿驿?、鳳洲主氣，阮亭主神， 各自有見。愚謂：李益之〔回樂峰前〕，柳宗元之〔破額山前〕，劉禹錫之〔山圍故 國?！?，杜牧之〔煙籠寒水?！?，鄭谷之〔揚(yáng)子江頭?！?，氣象稍殊，亦堪接武。
一二七 詩有當(dāng)時(shí)盛稱而品不貴者，王維之〔白眼看他世上人。〕，張謂之〔世人結(jié)交須黃金 ?！?，曹松之〔一將功成萬骨枯?！?，章碣之〔劉項(xiàng)原來不讀書?！?，此粗派也。朱 慶馀之〔鸚鵡前頭不敢言?！常死w小派也。張祜之〔淡掃蛾眉朝至尊?！?，李商隱 之〔薛王沉醉壽王醒?！常溯p薄派也。又有過作苦語而失者，元稹之〔垂死病中驚 起坐，暗風(fēng)吹雨入船窗?！?，情非不摯，成蹙蹶聲矣。李白〔楊花落盡子規(guī)啼?！?， 正不須如此說。
