人物簡介
槐庵詩詞集吳未淳(1920--2004年),北京海淀人,又名味莼、渭春,齋號草庵、海棠花館,晚號槐庵。1942年畢業(yè)于中國大學(xué)國學(xué)系,曾任小學(xué)校長,中學(xué)、業(yè)大中文教師并兼任中央美術(shù)學(xué)院教師。先生少以詩詞聞名,詩登老杜之堂而出入江西諸家,風(fēng)格沉郁。詞則句麗情濃,有花間之風(fēng),生前與郭風(fēng)惠、張伯駒等詩人多有唱和。解放后詩名為書名所掩,其書以二王為宗兼善諸體,生前為北京市書法家協(xié)會藝術(shù)顧問。
《前言》 作者:吳金水 吳未淳先生是北京的詩人書法家,又名味莼、渭春,齋號草庵,后因院內(nèi)有一樹海棠,又名海棠花館,晚年移居后又號槐庵。1920年陰歷花朝節(jié)的前一天生于北京海淀,1942年畢業(yè)于中國大學(xué)國學(xué)系,曾任小學(xué)校長,中學(xué)、業(yè)大中文教師并兼任中央美術(shù)學(xué)院教師,2004年春去世。先生早年以詩詞聞名,好讀陶淵明、謝靈運(yùn)、王維、孟浩然、杜甫、白居易、韋應(yīng)物、蘇軾、黃庭堅(jiān)、陸游詩,尤喜杜甫。詞則喜作小令,句麗情濃,有北宋五代之風(fēng)。生前與郭風(fēng)惠、鄭誦先、張伯駒等人多有唱和。解放前發(fā)表較多,建國后不以詩詞示人,也不加入任何詩詞組織,只為生計(jì)教書鬻字,所以時(shí)人只知其為書法家而不知其為詩人。先生書法以二王為宗兼善諸體,生前為北京市書法家協(xié)會藝術(shù)顧問。 先生早慧,少年時(shí)已經(jīng)顯出很高的藝術(shù)天分;不到十歲已經(jīng)為人題匾,十幾歲時(shí)詩詞已經(jīng)很成熟,有少年才子之譽(yù),比如他十四五歲時(shí)的作品:晨步晨起步芳蹊,青鞋濕涼露。回頭望曙曦,猶在蔥蘢樹。春興二首東風(fēng)來萬里,大地韶光溥。桃靨對客笑,柳腰為客舞。萬物化欣欣,向榮各得主。嘆息古英雄,寂寞歸黃土。對此好春光,詩興增幾許。我年才十五,壯懷邁前古。徘徊小園里,淑氣撲眉宇。意得忽狂吟,天機(jī)自吞吐。先生青年時(shí)期正是抗戰(zhàn)最艱苦的時(shí)候,先生氣血方剛,頗有許國之心,此間作品多郁勃之氣,慷慨蒼涼,激楚感人,如:夕望云凈千山出,湖清一鏡開。疏鐘林外寺,殘日水邊臺。烽火連天急,城笳動地哀。辛勤數(shù)行雁,曾否系書來。二十生日作慷慨英豪氣,流離家國情。雄談蘇季子,痛哭賈先生。有志懷投筆,無緣得請纓。百年真易逝,廿載竟何成。然而先生此時(shí)家道中落,生計(jì)維艱,更逢新婚妻子早逝等諸多磨難,先生是個(gè)篤于情意的人,對亡妻的懷念、對家庭的負(fù)疚徘徊于心,所以這時(shí)也有很多纏綿悱惻之作:中秋悼亡后作故鄉(xiāng)今夜月,又向此時(shí)圓。永夕同誰賞,清暉只自憐。淚凝玉階露,愁接錦林煙。想見郊原冢,芳魂應(yīng)未眠。似我似我真無計(jì),齏鹽每苦饑。送窮韓子賦,乞食靖公詩。骨肉風(fēng)霜里,家園寤寐時(shí)。徒然悲命遇,慚愧老親期。先生對亡妻的懷念持續(xù)終生,追憶之作很多,直到晚年不斷:無題雪膚冰骨玉為名,幾度回思夢屢驚。瓊島樓臺春夜永,畫橋楊柳暮秋清。桃紅枉自悲人面,酒綠憑誰賦我情。青鳥若知云外信,應(yīng)勞早晚到蓬瀛。浣溪沙 歲杪節(jié)序驚傳到歲闌,臘梅才綻橘凝丹。緒風(fēng)時(shí)復(fù)逗馀寒。苦憶紅裙歌白雪,枉將青鏡悼朱顏。今生何處覓前歡。謁金門 夢亡妻人乍醒。獨(dú)撫香衾塵冷。睡里相逢重記省。雙雙猶倩影。五十年來俄頃。卿去我留誰令。自是夜臺居最永。此生原暫夢。五十年歲月不能磨滅,該是什么樣的深情呢。先生中年后歷經(jīng)建國以來諸多政治運(yùn)動,以及三年自然災(zāi)害、文化大革命等動亂歲月,作為一個(gè)有著獨(dú)立人格的詩人,對這一切都有著深切的感受和自己的看法,比如:野望去郭吟懷減,登臺野性孤。寒生殘潦水,饑噪短墻烏。覽曠無供眼,憂民有切膚。四方悲食堇,一飽愧為儒。紀(jì)事月月才逾半,家家嘆絕糧。愁充三勒腹,饑噪九回腸。蟲語喧寒突,蛛絲綰敝囊。卻看官府里,日夜綺筵張。道中日落風(fēng)云凈,川原淡夕曛。積沙迷路合,遠(yuǎn)水向田分。野客尋新徑,饑烏啄古墳。誰家悲凍餒,惻惻不堪聞。詩中對三年自然災(zāi)害時(shí)期的社會現(xiàn)實(shí)描寫極為真實(shí),作為底層一員,先生沒有局限于感嘆自己個(gè)人的痛苦,而是“憂民有切膚”,表達(dá)出“一飽愧為儒”的情懷。另有送女兒下鄉(xiāng)插隊(duì)的《送汝》十首,深得老杜《三別》之髓,令人不忍猝讀,因限于篇幅這里不引用,讀者自可去看正文。因周兄初識某君君即下放君即投山曲,余還佇路崎。相逢一夕暢,再會幾年期。異地風(fēng)沙苦,嚴(yán)天雨露私。終須易胎骨,好去莫遲疑。寒雀寒雀來何處,危枝乞暫留。已無巢室戀,復(fù)有稻梁愁。露濕棲難穩(wěn),風(fēng)高咽欲休。還須避矰繳,豎子正相謀。南鄉(xiāng)子破被蒙頭。拚將一醉解千愁。休苦眼前無所見。抬頭看,天地茫茫昏一片。無題五十馀年未死身,酣眠飽食做愚民。賤名一任呼牛馬,微命何勞卜鬼神。白發(fā)蒼顏寧有待,青燈黃卷漫多親。妻兒莫笑吾生拙,如此行藏始勝人。讀罷仿佛見到那個(gè)特殊時(shí)期知識分子人人自危的情景,而先生淡然相對的風(fēng)骨也如在目前。先生晚年趕上改革開放、全民下海經(jīng)商,他對當(dāng)時(shí)舉國向錢看,官倒橫行的現(xiàn)實(shí)很不滿,尤其對文化界招搖撞騙者非常不齒,時(shí)有所諷,當(dāng)時(shí)曾經(jīng)做了很多打油詩,如:[雙調(diào)]壽陽曲 書畫家畫行活的稱畫家,俗怪字自矜書法。地北天南亂揮灑,直闖的財(cái)多名大。偶感感慨長憂國,棲遑那顧身。老惟能啖飯,壯且不如人。喜遇煌哉世,甘為藐?duì)柮瘛?div id="hvll4nh" class='inline' id='people_75655_1_85_comment'>群雄方逐鹿,高枕看揚(yáng)塵。但是總的來說先生老來性情恬淡,遁世之作較多,如:夏日午枕回幽夢,槐陰入戶涼。風(fēng)來停驟雨,云破漏斜陽。字久疏羲獻(xiàn),文猶契老莊。病懷何所遠(yuǎn),竟日委匡床。無題八秩衰翁寂似僧,向陽門外倚枯藤。枝頭群雀聚還散,天半紙鳶低復(fù)升。世事乘除何足論,人情冷暖亦難憑。老來不做繁華想,身已多番歷廢興。總的來說,先生作品以近體為主,尤其五律成就最高,數(shù)量也最多,七律多為中晚年作品。而詞曲則多為小令,以抒情為主,如:轉(zhuǎn)應(yīng)曲河水。河水。一曲潺湲春淚。韶華載向東流。哪管人間白頭。頭白。頭白。腸斷幾年離索。浣溪沙冷月凄風(fēng)夜一更,愁看只影去京城。計(jì)程應(yīng)是到天明。 默數(shù)歸期頻悵惘,回思往事更懵騰。今宵空唱雨霖鈴。浣溪沙夢里分明醒未真,絳綃衾冷尚馀熏。倚窗無語到黃昏。 心字已灰香一寸,眉痕又上月三分。最無人處最思人。我與先生的緣分是因?yàn)闀?,八十年代投到先生門下,學(xué)習(xí)二王行書,后來蒙同窗白君曉東贈詩,步韻為謝,從此開始寫詩,但也只把詩詞作為消遣,每年不多幾首,并未認(rèn)真。所以雖然知道先生擅詩詞,卻沒做更多請教,偶將所作給先生看,先生亦哂而不言。及后與詩詞圈朋友接觸多了,方感到自己之淺薄,先生的可貴,但是先生此時(shí)已經(jīng)去世,這是令我非常痛悔的一件事。