論詩零拾:律詩的對(duì)法

作者:瞿蛻園

律詩的對(duì)仗以工穩(wěn)為主,對(duì)仗原是要求銖兩悉稱、精切不移的。分析起來,有下列幾種對(duì)法。

一是平常穩(wěn)妥的對(duì)法,如李白詩:“柳色黃金嫩,梨花白雪香。玉樓巢翡翠,金殿鎖鴛鴦?!辈挥贸銎媲笮?,而有自然之美。

一是取神韻而不取形跡的對(duì)法,如杜甫詩:“漢節(jié)梅花外,春城海水邊?!彪m然銖兩還是相稱,卻不在乎字之工整。春城在海水之邊是固定的,漢節(jié)到梅花之外是移動(dòng)的,由移動(dòng)的而想到固定的,所以活潑而有神。

一是半實(shí)半虛的對(duì)法,如杜甫詩:“旌旗日暖龍蛇動(dòng),宮殿風(fēng)微燕雀高?!毖嗳甘菍?shí)有的,龍蛇是旌旗上所繡的,銖兩并不十分相稱,但這種對(duì)法給人以想象豐富的啟發(fā),采用這種對(duì)法就不致陷于死窘。又李商隱詩:“曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒?!睍早R云鬢是實(shí),而夜吟月光是虛。其例相同。

一是雙方對(duì)照的對(duì)法,如杜甫詩:“顧我老非題柱客,知君才是濟(jì)川功。”一面說自己,一面說對(duì)方,兩相對(duì)照,十分顯明。這種對(duì)法容易流于平滑,非善于組織不宜輕學(xué)。

一是上下句互相呼應(yīng)的對(duì)法,如杜詩:“逐客雖皆萬里去,悲君已是十年流。干戈況復(fù)塵隨眼,鬢發(fā)還應(yīng)雪滿頭?!边@種對(duì)法增加氣韻的生動(dòng),學(xué)者最宜體會(huì)。

一是上下句完全一意的對(duì)法,如白居易詩:“小宴追涼散,平橋步月回。笙歌歸院落,燈火下樓臺(tái)。殘暑蟬催盡,新秋雁帶來。”三聯(lián)都是上下句同一意思。這是加倍寫景的方法,但學(xué)得不到家,就會(huì)陷于重疊拖沓。除非有極 好的意境,總不宜多用。

一是借字面的對(duì)法,如杜甫詩:“子云清自守,今日起為官?!弊釉剖侨嗣袢帐强赵?只是借云來對(duì)日罷了。 這樣的作法,殊可不必。不過白居易詩:“翠黛不須留五馬,皇恩只許住三年?!贝澉毂緛聿荒軐?duì)皇恩,但是皇音諧黃,可以借對(duì)翠字。不能對(duì)而借對(duì),在流利的句法中顯得并不牽強(qiáng),這是好的。

一是成語不拘字面的對(duì)法,如杜甫詩:“故人俱不利, 謫宦兩悠然?!辈焕緛聿荒軐?duì)悠然,但已經(jīng)是成語,就作為成語對(duì)成語了。李商隱詩:“客鬢行如此,滄波坐渺然。”又:“良辰多自感,作者豈徒然。”正是用的杜詩法。

一是句中對(duì)法,如杜甫詩:“小院回廊春寂寂,浴鳧飛鷺晚悠悠?!北揪渲性豪认鄬?duì),鳧鷺相對(duì)。又如王維詩:“赭圻將赤岸,擊汰復(fù)揚(yáng)舲。”本句中“赭圻”與“赤岸”相對(duì),“擊汰”與“揚(yáng)舲”相對(duì)。

一是句中自相重疊的對(duì)法,如李商隱詩:“池光不定花光亂,日氣初涵露氣干?!?“花光”疊“池光”,“露氣”疊“日氣”,以此取工巧。這當(dāng)然不是可以常用的。杜甫詩:“桃花細(xì)逐楊花落,黃鳥時(shí)兼白鳥飛。”也是這一類。

一是故意用平常相對(duì)字眼的對(duì)法,如杜甫詩:“追歡筋力異,望遠(yuǎn)歲時(shí)同?!?“異”與“同”作對(duì)本來很平常,但是在這里,以望遠(yuǎn)雖同,而追歡之筋力已不同,作強(qiáng)烈的對(duì)比,不獨(dú)不淺,而意致更深。又如:“地平江動(dòng)蜀,天闊樹浮秦?!薄疤臁睂?duì)“地”也是極平常的,應(yīng)當(dāng)避免,但是在這里,以天地對(duì)照才顯得景物之空曠,情思之悠遠(yuǎn)。又如:“重船依淺瀨,輕鳥度層陰?!薄拜p”對(duì)“重”也太容易,不能成為好句,但是在這里,正要以鳥飛之輕快與船行之重滯作對(duì)比。所以都不但不足為病,反覺非此不可。不過必須工夫真到家才可以這樣運(yùn)用自如。

一是兩句等于一句的對(duì)法,如杜甫詩:“人憐漢公主, 生得渡河歸?!?“漢公主”本來不能對(duì)“渡河歸”,只是因?yàn)閮删湓姳臼且痪浞?,所以可以作為變例。又:“憶昨賜沾門下省,退朝擎出大明宮?!币彩峭瑯咏M織。在律詩中 參用此種作法,就不板滯了。

一是專求字面工巧的對(duì)法,如杜甫詩:“細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜?!?“魚兒”對(duì)“燕子”非常漂亮,“細(xì)雨”對(duì)“微風(fēng)”也勻稱得很,但杜詩的妙處不在此,而在于魚在雨中出,燕在風(fēng)中斜,寫得有神。宋以后有人只顧字面對(duì)得工巧,而不在詩的風(fēng)韻上講求,像沈德潛在他的《說詩晬語》所指出的“卷簾通燕子,織竹護(hù)雞孫”,“為護(hù)貓頭筍,因編麂眼籬”,“風(fēng)來嫩柳搖官綠,云起奇峰失帝青”,“遠(yuǎn)近筍爭(zhēng)滕薛長,東西鷗背晉秦盟”,都失之卑弱。古人大家絕不作此種詩。

一是律詩第一對(duì)第三句,第二對(duì)第四句的對(duì)法,名為扇對(duì)。如杜詩:“喜近天皇寺,先披古畫圖。應(yīng)經(jīng)帝子渚, 同泣舜蒼梧?!?/p>

一是律詩四句同樣作兩對(duì)法。例如李商隱詩:“路到層峰斷,門依老樹開。月從平楚轉(zhuǎn),泉自上方來?!?/p>

看了這些,可以知道律詩的對(duì)句原是不拘一格的。

對(duì)仗精工,固然可喜,然而每首詩都要字斟句酌,顯出作者的良工苦心,那也太小巧不大方。古人中如陸游,近人中如易順鼎,很有這種習(xí)氣。像杜甫就不是這樣的,他不但不用巧對(duì),而且有時(shí)違反對(duì)仗的規(guī)律。例如:“華館春風(fēng)起,高城煙霧開?!薄膀札埖迷朴辏聩樤谇锾?。” 春風(fēng)秋天是一件事,而對(duì)句的煙霧云雨是兩件事。又如 “宛馬總肥春苜蓿,將軍只數(shù)漢嫖姚”,“霧樹行相引,蓮峰望或開”。宛馬蓮峰是實(shí)在的,而將軍霧樹是空的。這都是尋常律詩中不甚相宜的,而在杜詩中卻不足以為病。原因是全篇有不可磨滅的精采,就不在乎小節(jié)上的修飾。譬如絕世佳人,儀態(tài)萬方,縱使衣飾稍有不周,不但人不覺察,也許更增加美感。

雙字中以虛對(duì)實(shí),在古人詩中不是絕對(duì)不可以的。杜詩本來很講究詩律,而“桑麻深雨露,燕雀半生成”, 以及“競(jìng)?cè)昭土艏芽椭粒倌甏旨c腐儒餐”?!吧伞薄ⅰ把土簟蓖耆c“雨露”、“粗糲”分兩不相稱,這是一半采用流水對(duì)的辦法。凡是這種對(duì)法的句子,必是一篇中之警策,所以稍為活動(dòng)一些無妨,但不能上下文全用這種對(duì)法。顧炎武《菰中隨筆》曾經(jīng)提到這一點(diǎn)。

葛立方《韻語陽秋》說:“近時(shí)論詩者,皆謂對(duì)偶不切則失之粗,太切則失之俗?!彼J(rèn)為杜詩中如“地利西通蜀,天文北照秦。”“叢篁低地碧,高柳半天青?!薄八漪~龍夜,山空鳥鼠秋”,都很工切,又何嘗俗?至于“雜蕊紅相對(duì),他時(shí)錦不如。”“磨滅余篇翰,平生一釣舟”, 雖不求工切,又何嘗違背格律?工與不工之間,在乎自然使用得當(dāng),一味求工固然不必,專以不甚對(duì)的句子裝在律詩中也不一定是好辦法。

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